第1455章 男人的鐵漢柔情與極致浪漫永遠在路

    第1455章 男人的鐵漢柔情與極致浪漫永遠在路上（下）

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    《那個男人的夏天》整部劇其實是一個大男孩帶著一個小男孩走在路上的故事。

    這部電影的整體風格上，有一種脫離了實際的二次元漫畫風。

    許多故事也都是片段和片段之間的相互組成，並不是正確的敘事關係。

    比如說——

    當用緊剩下的錢買完了烤串，並且發完牢騷的男人走出居酒屋發現罰站的正南卻不見了，詢問之下才知道對方被一個陌生男人帶去看金魚了，他連忙去公園尋找。

    正看到麥加扮演的猥瑣男正準備實施犯罪。

    畫面一轉, 他拉著正南走出來。

    然後氣不過的又返回，緊接著連接在一起的畫面並不是過程而是結果。

    麥加客串的光頭佬鼻青臉腫的倒在角落裡，不斷抽搐蹬腿

    故事並沒有點名，但是結果告訴了觀眾。

    這種給予忽略故事細節的做法絕對是華語片乃至於亞洲電影都很少見的處理手法。

    許多年輕人有一種『紀實風格』的感受。

    是的，這其實是一部披著喜劇外衣的紀實風格的公路片。

    儘管沒有花俏的敘事和表現手法，沒有跌宕起伏的劇情，但是通過吳導遊刃有餘的鏡頭運轉，場景的切換, 整部電影呈現出一股特殊的氛圍。

    其實這裡面有著些許漫才的元素，只是在吳孝祖拍攝來，削減了漫才的元素而是增加了漫畫風格的敘述方式，整體上就更加委婉而生動。

    「其實這部電影反應出了很多很多原生家庭的問題、社會的問題等等。

    但是吳孝祖這個人很巧妙的沒有如以往那樣，暴力美學的直面這種疼痛感。」

    觀眾席中，著名的影評人盧燕樺頗為感嘆的低聲對旁邊的方保羅說。

    後者點點頭，補充道：「沒錯，他而是用了比以往更為溫情和詼諧的手法來體現人與人之間的理解和互助。

    很難相信這是一部功成名就許久的大導演為了學生們創作的一部作品。

    與其說是一部作品，不如說是人生的一堂課。」

    「你們有沒有覺得很奇怪，片裡吳孝祖扮演的男人並沒有名字。」陳柏笙坐在旁邊，突然問道。

    「那個男人嘛？不是說明了嗎？很正常吧。很多電影都採用這樣不給予角色人物名的方式。」方保羅理所當然的回答。

    「我覺得不一定。」

    盧燕樺倒是認同陳柏笙的說法，「吳導的風格來看，他不會這樣潦草的進行解釋。看吧，或許看到後面就知道了。不過他對於運動鏡頭的運用確實是爐火純青，真的太好了。」

    其實整部電影的處理方式屬於發散性。

    這種處理方式會讓一些人覺得莫名其妙, 但卻撞到了年輕人的跳躍思維。

    過程的省略讓觀眾多了腦補的空間, 同時——也讓這部電影必然形成了一定的『觀影思考』, 這種思考可能不會出現在大銀幕觀影, 或者說, 這樣類型的電影更需要二遍、三遍的去品嘗。

    看著電影裡，開著蹦蹦跳跳『搶』來的計程車開到爆缸的男人，許多觀眾都流露出忍俊不禁的笑意。

    這個面癱的男人就像是一個長大了的孩子。

    緊接著，正南與男人在酒店的游泳池開始了比試游泳，然後——

    就沒然後了！

    泳池裡一個游泳圈，上邊掛著一雙腿，男人頭朝下扎在水裡，定格不動。

    還是一如既往的忽略過程，而詮釋結果的影視化處理方式。

    這個片段讓現場大笑不止。

    電影繼續。

    既然是一部『公路片』，那麼自然會由無數的人物和小故事組成一個個巧妙的連接。

    張智林和朱音扮演的普通年輕男女。

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